< Previousvii2.4.3.1 Busana Bagian Atas hingga Pinggang..................62 2.4.3.2 Busana Bagian Bawah..........................................80 2.5 Wayang Kayon......................................................84 2.5.1 Bentuk Kayon........................................................86 2.5.1.1 Bentuk Segitiga.....................................................86 2.5.1.2 Bentuk Segiempat.................................................87 2.5.2 Fungsi Kayon.........................................................91 BAB III SASTRA PEDALANGAN.....................................92 3.1 Sastra Pedalangan................................................92 3.2 Suluk Wayang.......................................................93 3.2.1 Mijil........................................................................105 3.2.2 Suluk Wujil.............................................................108 3.2.3 Suluk Malang Semirang .......................................110 3.3 Sastra Lakon.........................................................112 3.3.1 Tantu Panggelaran................................................112 3.3.2 Tantri Kamandaka.................................................113 3.3.3 Kunjarakarna.........................................................115 3.3.4 Kitab Utara Kandha...............................................116 3.3.5 Korawaçrama........................................................116 3.3.6 Kitab Bharatayuda (saduran baru)........................117 3.3.7 Sena Gelung..........................................................118 3.3.8 Sastra Berbentuk Kakawin....................................121 3.3.8.1 Kresnayana...........................................................121 3.3.8.2 Gathutkaca Sraya..................................................121 3.3.8.3 Harjuna Wiwaha....................................................122 3.3.8.4 Smaradahana........................................................122 3.3.8.5 Bomakwya.............................................................123 3.3.8.6 Sutasoma..............................................................124 3.3.8.7 Parthayadnya........................................................125 3.4 Sastra Gending......................................................126 3.4.1 Cakepan................................................................126 3.4.2 Bawa/Buka............................................................127 3.4.3 Jineman.................................................................127 3.4.4 Umpak...................................................................127 3.4.5 Senggakan............................................................127 3.4.6 Gerong...................................................................128 3.4.7 Sindenan...............................................................129 3.4.8 Irama.....................................................................130 3.4.9 Cengkok................................................................130 3.4.10 Merong..................................................................130 3.4.11 Pedhotan...............................................................130 3.5 Sastra Antawacana...............................................131 3.5.1 Janturan.................................................................131 3.5.2 Ginem....................................................................135 3.5.3 Pocapan................................................................138 viiiBAB IV SILSILAH TOKOH WAYANG..............................143 4.1 Definisi Silsilah......................................................143 4.1.1 Maksud Adanya Silsilah........................................143 4.1.2 Penampilan Silsilah...............................................145 4.2 Silsilah Bharata......................................................146 4.2.1 Silsilah Bharata Versi Pustaka Raja Purwa...........148 4.2.2 Silsilah Ramayana.................................................151 4.2.3 Silsilah Raja-raja Lokapala....................................154 4.2.4 Silsilah Raja-raja Alengka......................................157 4.2.5 Silsilah Raja-raja Mahespati..................................159 4.2.6 Silsilah Raja-raja Wiratha......................................163 4.2.7 Silsilah Abiyasa.....................................................167 4.2.8 Silsilah Mandura....................................................168 4.2.9 Silsilah Para Dewa................................................172 4.2.10 Silsilah Resaseputra..............................................175 BAB V SUMBER CERITA.................................................176 5.1 Sumber Cerita.......................................................176 5.1.1 Cerita Ramayana...................................................178 5.1.2 Cerita Mahabharata...............................................181 5.1.3 Sumber Sastra Lain...............................................188 5.1.3.1 Kitab Menak...........................................................189 5.1.3.2 Kitab Manikmaya...................................................189 5.1.3.3 Kitab Sudamala.....................................................192 5.2 Lakon.....................................................................193 5.2.1 Tipe Lakon.............................................................193 5.2.2 Pemeran Lakon.....................................................194 5.2.3 Peran.....................................................................195 5.2.4 Jenis-Jenis Peran Wayang....................................203 5.2.4.1 Gagahan................................................................203 5.2.4.2 Alusan....................................................................204 5.2.5 Penokohan............................................................205 5.2.6 Karakter.................................................................205 5.2.7 Rasaksa.................................................................206 5.3 Cerita Pernikahan..................................................209 5.3.1 Kerangka Cerita Angkawijaya Krama....................209 5.3.2 Cerita Kelahiran.....................................................216 5.3.2.1 Angkawijaya Lahir.................................................216 5.3.2.2 Wisanggeni Lahir...................................................217 5.3.2.3 Sena Bungkus.......................................................217 5.3.3 Rebut Negara........................................................219 5.3.4 Cerita Wahyu.........................................................220 5.3.4.1 Wahyu Cakraningkrat............................................221 5.3.4.2 Wahyu Purbasejati................................................226 5.3.4.3 Wahyu Makutharama............................................227 5.3.4.4 Wahyu Senapati....................................................229 ix5.3.5 Ruwatan................................................................230 5.3.5.1 Juru Ruwat............................................................231 5.3.5.2 Janma Sukerta......................................................232 5.3.5.3 Cerita Ruwatan......................................................233 5.3.5.4 Perlengkapan Ruwatan.........................................236 5.4 Sumber Cerita Wayang Jawa Timuran..................239 5.4.1 Dasamuka Lahir....................................................240 5.4.2 Berdirinya Kerajaan Mahespati.............................251 5.4.3 Lakon Icir Kraton...................................................256 5.4.4 Dewabrata lahir.....................................................262 BAB VI SABET WAYANG.................................................268 6.1 Sabet.....................................................................268 6.2 Tancepan...............................................................268 6.3 Cepengan..............................................................270 6.3.1 Pedoman Cepengan..............................................270 6.3.2 Cepengan Nyempurit.............................................271 6.3.3 Cepengan Sedeng.................................................271 6.3.4 Cepengan Ngepok.................................................271 6.3.5 Cepengen Njagal...................................................272 6.4 Bedholan dan Solah Wayang................................274 6.5 Ragam Gerak........................................................274 6.5.1 Ragam Gerak Manusia..........................................274 6.5.2 Ragam Gerak Raksasa.........................................275 6.5.3 Ragam Gerak Wanara...........................................275 6.5.4 Ragam Gerak Bermacam Binatang.......................275 6.5.5 Ragam Gerak Kayon.............................................276 6.5.5.1 Ragam Beksan Kayon Sepisanan.........................276 6.5.5.2 Ragam Gerak Ajar Kayon......................................278 6.6 Ragam Gerak Wayang Jawatimuran dalam Jejer Pertama.................................................................278 6.6.1 Ragam Gerak Beksan Emban Sepisanan.............278 6.6.2 Ragam Gerak Wayang Beksan Punggawa...........278 6.7 Ragam Gerak Wayang Perang Jawatimuran........279 6.7.1 Perang Gagahan...................................................279 6.7.2 Perang Alusan.......................................................279 6.7.3 Ragam Gerak Samberan.......................................280 BAB VII TATA PANGGUNG...............................................284 7.1 Tata Panggung......................................................284 7.1.1 Panggung Wayang................................................284 7.1.1.1 Kelir.......................................................................284 7.1.1.2 Gawang.................................................................285 7.1.1.3 Gedebog................................................................286 7.1.1.4 Bagian-bagian gedebog wayang...........................286 7.1.2 Panggung Dalang..................................................288 x7.1.2.1 Kotak.....................................................................288 7.1.2.2 Belencong..............................................................289 7.1.2.3 Keprak...................................................................289 7.1.2.4 Cempala................................................................291 7.1.2.5 Eblek......................................................................292 7.1.3 Panggung Gamelan...............................................293 BAB VIII TATA IRINGAN.....................................................299 8.1. Pengertian Dan Fungsi Iringan Pedalangan..........299 8.2. Garap Gending Dan Unsur-Unsurnya...................299 8.2.1. Patet......................................................................299 8.2.2. Irama.....................................................................300 8.2.3. Laras .....................................................................301 8.2.4. Harmoni.................................................................302 8.3. Nama Instrumen Dan Fungsinya...........................302 8.3.1. Rebab....................................................................302 8.3.2. Kendang................................................................303 8.3.3. Gender...................................................................304 8.3.4. Bonang..................................................................305 8.3.5. Slentem.................................................................306 8.3.6. Demung.................................................................307 8.3.7. Saron.....................................................................308 8.3.8. Saron Penerus (Peking)........................................308 8.3.9. Ketuk Dan Kenong................................................309 8.3.10. Kempul Dan Gong.................................................310 8.3.11. Gambang...............................................................310 8.3.12. Siter.......................................................................315 8.3.13. Suling.....................................................................315 8.4. Iringan Pedalangan ..............................................315 8.4.1. Patetan..................................................................315 8.4.2. Gending Pembuka (Wiwitan/Patalon)....................312 8.4.3. Gending Jejer (Adegan Panggungan)...................313 8.4.4. Pelungan Atau Drojogan.......................................313 8.4.5. Gending Tamu.......................................................314 8.4.6. Bedhol Panggung – Sanggar Pamujan.................314 8.4.7. Ajar Kayon – Budhalan..........................................315 8.4.8. Perang Gagahan Atau Dugangan.........................315 8.4.9. Undur-Unduran Minta Sraya..................................315 8.4.10. Jejer Pathet Wolu – Gara-Gara.............................316 8.4.11. Gending Perang (Buto Begal)...............................317 8.4.12. Jejer Pathet Sanga – Pertapan.............................317 8.4.13. Adegan Candhakan...............................................317 8.4.14. Brubuhan...............................................................317 8.4.15. Gending Pamungkas.............................................318 8.5. Gadhingan.............................................................318 8.5.1. Pengertian Dan Fungsi Gadhingan.......................318 xi8.5.2. Jenis Gadhingan Dan Penggunaannya.................319 8.5.2.1. Gadhingan Ajar Kayon..........................................319 8.5.2.2. Gadhingan Abur-Aburan........................................319 8.5.2.3. Gadhingan Wayang Nesu.....................................3208.5.2.4. Gadhingan Wayang Tantang-Tantangan..............320 8.5.2.5. Gadhingan Wayang Matak Aji...............................321 8.5.2.6. Gadhingan Serang................................................321 8.6. Bendhengan Dan Sulukan Atau Sendhon.............322 8.7. Notasi Gending......................................................322 8.7.1. Gending Ayak Talu Slendro Patet Sepuluh...........322 8.7.2. Gending Jejer Slendro Patet Sepuluh...................324 8.7.3. Gending Gedhog Tamu Slendro Patet Wolu.........325 8.7.4. Gending Bedhol Panggung...................................326 8.7.4.1. Untuk Suasana Normal Atau Lazim......................326 8.7.4.2. Untuk Suasana Sedih Atau Nglangut....................326 8.7.5. Ajar Kayon – Budhalan..........................................327 8.7.6. Perang Aap-Alapan...............................................327 8.7.7. Perang Krucilan.....................................................328 BAB IX NASKAH...............................................................329 9.1 Pakeliran Padat.....................................................329 9.2 Pakeliran seamalam-Suntuk..................................330 9.3 Skenario................................................................330 9.3.1 Pathet Nem............................................................331 9.3.2 Pathet Sanga.........................................................332 9.3.3 Pathet Manyura.....................................................332 9.4 Naskah Pertunjukkan Wayang Semalam Suntuk gaya Jawatimuran dalam cerita Resa Seputra...............334 PENUTUP ...............................................................................418 LAMPIRAN A DAFTAR PUSTAKA LAMPIRAN BDAFTAR NAMA-NAMAKURAWA xviiABSTRAK Pedalangan merupakan salah satu rumpun Seni Pertunjukan yang “Multi Kompleks”, karena dalam Pedalangan memuat berbagai persoalan yang terkait dengan berbagai macam aspek cabang seni lain seperti: seni tari, sastra, tatah sungging, seni rupa, seni suara, seni karawitan, seni tata panggung dan filsafat. Persoalan Pedalangan juga terkait dengan aspek-aspek pe-mahaman pengertian dalang, sifat dalang, modal menjadi seorang dalang, klasifikasi dalang, fungsi dan gaya dalam pedalangan seperti termuat dalam Bab I Adapun aspek yang terkait dengan Pewayangan meliputi: se-jarah wayang, jenis wayang, wanda wayang, busana wayang, dan bentuk wayang, bisa dibaca dalam Bab II. Persoalan yang terkait dengan sastra pedalangan seperti sastra suluk, sastra lakon, sastra bentuk kakawin, sastra gending dan sastra anta wacana ada dalam Bab III. Selanjutnya Silsilah Wayang seperti: Silsilah Mahabarata di-dalamnya memuat silsilah Wiratha, Pandawa, Kurawa, dan Abiyasa. Silsilah Ramayana memuat silsilah Lokapala, Ayodya, Ngalengkadi-raja. Silsilah Maespati, silsilah Shinta, dan Resa Seputra untuk pe-dalangan Jawatimur termut dalam Bab IV Sumber Cerita seperti Mahabarata, Ramayana, Lakon Wa-yang, Sumber Cerita Menak, Tipe Lakon dan Lakon Ruwatan, ada dalam Bab V. Aspek yang terkait dengan masalah Cepengan Wayang, Tek-nik Menggerakkan Wayang, Tancepan Wayang dan Cara menyim-ping wayang termuat dalam Bab VI yakni masalah “Sabet” . Unsur-unsur pedalangan yang terkait persoalan Tata Pang-gung seperti : Kelir, Blencong, Gedebog, Gawang, Kotak tempat me-nyimpan wayang, Keprak dan Eblek ada dalam Bab VII. Tata Iringan Pedalangan yang didalamnya berbicara masalah persolan gending, penyajian gending, garap gending, dan intrumen gamelan yang digunakan untuk mengiringi Pedalangan dibahas da-lam Bab VIII. Bagian akhir buku ini akan dibicarakan persoalan yang ber-kaitan dengan penulisan Naskah Pedalangan yang meliputi Naskah Pakeliran Padat dan Naskah Pakeliran Semalam Suntuk. 1BAB I SENI PEDALANGAN 1.1 Pedalangan Seni pedalangan bagi masyarakat jawa khususnya dan bangsa Indonesia pada umumnya, merupakan salah satu dari sekian banyak kekayaan budaya warisan leluhur yang sangat tinggi nilai-nya. Oleh sebab itu seni pedalangan disebut suatu kesenian tradisi-onal adi luhung yang artinya sangat indah dan mempunyai nilai yang luhur. Seni pedalangan mengandung nilai hidup dan kehidupan luh-ur, yang dalam setiap akhir cerita (lakon)-nya selalu memenangkan kebaikan dan mengalahkan kejahatan. Hal itu mengandung suatu ajaran bahwa perbuatan baiklah yang akan unggul, sedangkan per-buatan jahat akan selalu menerima kekalahannya, sebagai contoh cerita Mahabharata dan Ramayana. Telah banyak buku-buku yang ditulis oleh para ahli budaya bangsa Indonesia maupun bangsa asing tentang seni pedalangan dan bukan hanya menyangkut perihal yang ringan-ringan saja mela-inkan tentang intisari dan falsafahnya. Ada di antaranya yang me-nyatakan bahwa seni pedalangan itu tidak ada tolok bandinganya di dunia ini. Pendapat lain juga menyatakan bahwa seni pedalangan dengan keindahanya merupakan pencerminan kehalusan jiwa manu-sia dan tidak hanya merupakan suatu pertunjukan permainan untuk hiburan belaka. Pedalangan adalah suatu kegiatan di mana titik permasa-lahannya ialah terletak pada dalang yang dibantu oleh pengrawit, swarawati atau pesinden, dan dengan kelengkapan sarana penyaji-an pedalangan lainya. 1.1.1 Arti Istilah Dalang Beberapa ahli berpendapat bahwa arti istilah dalang dalam konteks banyak dalang adalah salah satu dari macam alat peralatan tradisional keraton Jawa. Prof. Winter menerangkan tentang dalang anteban ialah sebagai peneranganing laki-rabi atau tanda perkawin-an berupa emas. Dalam buku Renungan Pertunjukan Wayang Kulit karya Dr. Seno Sastroamidjojo disebutkan bahwa kata dalang berasal dari ka-ta Wedha dan Wulang. Adapun yang dimaksud Wedha adalah kitab suci agama Hindu yang memuat ajaran agama, peraturan hidup dan kehidupan manusia di dalam masyarakat, terutama yang menuju ke arah kesempurnaan hidup. Wulang berarti ajaran atau petuah, mu-lang berarti mengajar. Istilah dalang adalah seorang ahli yang mem- 2 punyai kejujuran dan kewajiban memberi pelajaran wejangan, uraian atau tafsiran tentang kitab suci Wedha beserta maknanya kepada masyarakat. Dalang juga berasal dari kata dalung atau disebut blen-cong, yaitu alat penerang tradisional. Dengan adanya pendapat ter-sebut fungsi dalang di masyarakat adalah sebagai juru penerang. Dalang berasal dari kata Angudal Piwulang. Angudal arti-nya menceritakan, membeberkan, mengucapkan dan menerangkan seluruh isi hatinya. Piwulang artinya petuah atau nasehat. Dengan pendapat tersebut maka dalang adalah seorang pendidik atau pem-bimbing masyarakat atau guru masyarakat. Istilah dalang berasal dari kata Talang artinya saluran air pada atap. Jadi kata dalang disamakan dengan talang yang dapat di-artikan sebagai saluran air. Dalam hal ini, dalang dimaksud sebagai penghubung atau penyalur antara dunia manusia dan dunia roh. 1.1.2 Peranan Dalang Pada Prasasti Kawi (Kawi Oorkonde) yang disusun oleh. Cohan Stuart, telah dibicarakan tentang juru banyol dan Haringgit Banyol. Prasasti tersebut bertahun 762 Caka atau 840 Masehi. Ke-terangan selanjutnya menurut Kern yang terdapat pada Prasasti yang berangka tahun 782 Caka atau 860 Masehi menyebut-nyebut istilah Bharata. Istilah itu berarti bahwa Juru Bharatalah yang memimpin dan memainkan wayang. Dalam Kepustakaan Jawa diterangkan oleh Kern dan RM Ng. Purbacaraka adanya widu sebagai model dalang. Widu adalah seorang yang pekerjaannya mengarang cerita dan pakaianya serba putih. Pada buku Wayang Asal-usul Filsafat dan Masa Depannya, karya Sri Mulyono menyebutkan bahwa dalang adalah Pandita. Claire Holt menegaskan bahwa dalang adalah seorang pemimpin, penyusun naskah, juru bicara, seorang produser, sutradara, dan juga orang yang memainkan wayang. Soedarsono telah mengutip pendapat G.A.J Hazeu bahwa dalang adalah seorang seniman pengembara sebab bila ia sedang mengadakan pementasan selalu berpindah-pindah tempat. Jelas kiranya bahwa fungsi dalang adalah sebagai guru, juru penerang dan juru hibur. Sedangkan pendidikan bidang spiritual (kerohanian) harus mengandung unsur-unsur estetis, etis, edukatif, kreatif, kon-sultatif, dan rekreatif. Estetis, artinya garapan dalang harus memberikan kenik-matan kepada penontonnya serta memupuk dan mencerminkan rasa keindahan. Etis, artinya uraian dalang harus menjadi pupuk, pembi-naan, dan bimbingan kepada masyarakat dalam tata susila yang ber-laku dalam lingkungan hidup bermasyarakat. Edukatif, artinya dalang harus ikut mendidik dan mengajak masyarakat untuk menciptakan hal-hal yang baru tanpa mengubah keaslian seni pedalangan. Kre-Next >